一、謝稚柳的少年歲月：家學薰陶與早慧之志
謝稚柳，原名稚，字稚柳、壯暮，別號烏衣，室名繁多。1910年生於江蘇武進。六歲時便隨祖母誦讀唐詩，八歲時在兄長玉岑指導下臨習漢碑，並透過珂羅版畫片練習花鳥畫。十六歲時，師從江南名士寄園錢名山先生讀書。二十七歲始畫山水，往返於南京、上海等地，結識善子與張大千昆仲，並在歲後遷居重慶，任職新聞界及於右任祕書。
二、敦煌之行與學術起步
三十三歲時，謝稚柳受聘中央大學藝術系教授。同年，張大千邀他同往敦煌考察並整理藝術遺產，從此開啟了《敦煌石窟藝術敘錄》的編纂工作。也是在此時期，他開始人物畫的創作。三十七歲後，他定居上海。新中國成立後，謝稚柳任職於上海文物管理委員會，專事書畫鑒定，成績卓著。
三、文化事業與機構領導
1955年，謝稚柳參與籌備上海中國畫院。1961年，參加國家文物局書畫鑒定組。1983年，文化部文物局組織全國古代書畫鑒定組，謝任組長，對國內收藏的古代書畫進行系統全面的鑒定、考查與編目，並印製圖錄、畫冊，歷時七年，成就斐然。
1985年，應紐約大都會博物館之邀訪美，進行學術交流，並鑒賞納爾遜美術館、克利夫蘭博物館所藏中國古代書畫。
1997年6月1日晚10時，謝稚柳在上海辭世。生前，他擔任中國美術家協會理事、中國書法家協會常務理事、美協上海分會副主席、書協上海分會主席、上海市文物管理委員會顧問、上海博物館顧問、西泠印社顧問等職，享譽書畫界。
四、著作與出版成果
他一生著述豐富，出版有：
- 《敦煌石窟藝術敘錄》
- 《鑒餘雜稿》
- 《水墨畫》
- 《梁楷全集》
- 《範寬燕文貴全集》
- 《趙佶全集》
以及多種畫集
五、藝術風格的發展與精髓
早期階段
他早年深受陳洪綬影響，花鳥畫風格古穆濃麗、典雅蘊藉，格調高古。
中期階段
山水畫上，謝稚柳師法宋元諸家，兼收唐五代的深邃雄渾，尤重郭熙，並兼取董源、巨然之筆意，尤其推崇王銑、燕文貴，形成了俊逸典雅、瀟灑空靈的江南山水新貌。
人物畫則融合老蓮與敦煌壁畫的特質，自成別調。花鳥畫則由早期老蓮風格過渡至兩宋風範，線條工整清麗、幽雅雋秀。
晚年階段
晚年時，他專注於徐熙“落墨法”，以墨為地，掩映五色畫花卉與山水，筆墨渾成，韻味深遠。
六、詩詞與書法造詣
除繪畫外，謝稚柳亦工詩詞，間作詞賦，雅近杜牧、李商隱，文字清麗，極具吟誦之美。
書法方面，謝稚柳尤擅行草。早年從老蓮體入手，繼而學習宋人，晚年傾心唐代張旭《古詩四帖》，書風蟠鬱醇厚，清奇出塵，筆墨間見高逸之氣。
七、印章藝術
謝稚柳自刻印章甚多，鈐印風格樸拙高古，內容富含詩意，印文包括：「謝」、「謝稚」、「謝稚之印」、「謝稚柳」、「稚柳」、「稚柳居士」、「壯暮」、「壯暮謝稚柳」、「壯暮翁」、「遲燕」、「遲燕居」、「遲燕草堂」、「燕白衣」、「烏衣」、「魚飲」、「魚飲父」、「魚飲貉堂」、「調嘯閣」、「巨鹿園」、「壯暮齋」、「壯暮堂書畫記」、「苦拿齋」、「苦齋落墨」、「壯齋」、「池上樓」、「雅須室」等。
八、傳世代表作品簡介
以下簡介部分謝稚柳代表作品，為後世收藏界所珍視：
- 《行書條幅》
筆勢穩健、章法嚴謹，整幅氣息樸雅，彰顯其治學嚴謹與書卷氣。 - 《自書詩稿》
自書五言古詩，筆力遒勁，行雲流水間盡顯書卷情懷。 - 《梅竹小品》
淡墨寫意，清幽脫俗，體現其高標自守的風骨。 - 《素書樓記》
以行書自敘素書樓之意，結構嚴謹，筆畫沉穩，見其晚年豁達胸襟。
九、文化使命與藝術意義
謝稚柳以藝術家、鑒賞家與文化守護者的多重身份，將個人的書畫創作與國家文化事業緊密結合。他曾言：「學術當為民族立命，文化當為國家招魂。」 這種信念，貫穿於他的畫筆與論述之中，也成為他留給後世的寶貴遺產。
十、結語與誠摯邀請：收藏謝稚柳筆墨中的文化風採
謝稚柳不僅是二十世紀中國畫壇的重要藝術家，更是文化遺產的守護者。他的書畫作品——從筆墨到詩詞、從風骨到神韻——皆散發著一種溫潤而堅定的力量，足以啟迪後人。德華堂誠摯邀請您收藏謝稚柳的書畫精品，感受這位藝術巨匠筆墨間的深情與風採。我們提供專業的書畫鑑定與高價收購服務，願與您共同守護、傳承這位文化巨人的無盡光華。
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作品集
